MAUVAIS GENRE

 

…la finalidad de este Prólogo es exponer la trama de problemas sobre la que se armará la factibilidad narrativa de “Informe de avance” como novela,  para dar comienzo a un relato que no corresponde al formato que el estado actual de  la industria espera: nadie, en su sano juicio, dispone un capital para publicar un escrito que trabaja  la (hipo)tesis de una novela que se consume exponiendo las dificultades de su impropia escritura, animado por el fantasma de la novela fallida, [una novela lograda no requiere de un prólogo-por-exceso],  como empresa de escritura destinada a estudiar el comportamiento de ciertas palabras generativas que simulan el informe de un lector editorial que debiera recomendar su  publicación, pero que en el camino termina describiendo las condiciones de escritura de una novela-por-venir, habiendo mencionado el nombre de Bernard Pingaud, autor de “La voz del amo” (1973), pero que además, escribe “Bartoldi, el comediante” (1997), en que una editorial somete un manuscrito a un lector que se apasiona por el libro y redacta un informe de una extensión inhabitual, de modo similar a como, Ariel Dorfman escribe, en “Moros en la costa” (1973), una novela en la que un lector redacta un informe para recomendar la viabilidad de publicar una novela, siendo, la propia novela, una tentativa de informes encadenados sobre la editorialidad de una revolución, teniendo como fondo de referencia las primeras tomas que Pasolini realiza en el filme “Apuntes para una Orestiada africana” (1969), en que explica su dificultad para realizar un filme sobre la descolonización africana, combinando el materialismo histórico con la tragedia de Esquilo, a partir de una traducción que le había solicitado años antes Vittorio Gassman y que había causado un gran revuelo en los medios académicos italianos, ya que implicaba la propia descolonización de la academia, pudiendo ser tomada, en este caso, como un antecedente de otra descolonización, esta vez, de la noción de escritura programática, digamos, sancionada por el nuevo género que entraba a dominar la literatura chilena; a saber, el “informe político”; de tal modo, que ARGEL aparece montado (en sentido fílmico) como un texto único en su género; es decir, fuera de lo común, incomparable, que se distingue por ciertos rasgos de originalidad  que lo inscriben como un texto inclasificable, que plantea la sospecha sobre la pertinencia del tipo a que corresponde la tentativa de escritura, a partir de la distinción que hace Pierre Bayard en  su ensayo sobre las maneras de mejorar una obra mal hecha, en que para hablar de género recurre a un famoso pasaje de Proust, en “Un amor de Swann”, en que concluye que ha tenido un gran amor para una mujer que no era de su gusto, pero sobre todo, que no era de su tipo; es decir, curiosa distinción, porque si la mujer no es de su tipo, permite asociar con otro pasaje de “A la sombra de las muchachas en flor”, en que Albertine introduce dos palabras: “mauvais genre”, que aquí, quiere decir algo más que “mal tipo”, en proximidad a un gusto vicioso, solo para hacer una precisión sobre el género, el tipo, de ARGEL, en el sentido de ser una novela de “mauvais genre”, porque no es la novela que convenga a un “matrimonio de conveniencia”; siendo, la única, en su género, para introducir la duda de su contrario, no siendo una novela de “bon genre”, un fracaso -en suma-, porque no posee la forma adecuada al tema, sostenido por una intriga no suficientemente elaborada; si bien, la frase siguiente encubre la intriga mediante excesos de escoria narrativa, …